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02-06-2026
Maestro de la Redención del Prado

La figura del Maestro de la Redención, o del Tríptico de la Redención del Prado, surge en los años treinta del siglo pasado en función de un grupo de pinturas que evidenciaban un estilo común y cuya pieza principal sería la obra homónima del Museo del Prado. A esta se le unían otras como el Tríptico ...

Fuente: Museo Nacional del Prado

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Tríptico de la Redención: la Crucifixión

Hacia 1450. Óleo sobre tabla de roble del báltico, 195 x 172 cm
Sala 058A

Esta obra es la tabla central del Tríptico de la Redención. Muestra al Cristo crucificado entre la Virgen y san Juan, profundamente afligidos. La iglesia que se aprecia tras el pórtico gótico está inspirada en la Colegiata de Santa Gúdula en Bruselas, hoy catedral. La cruz está clavada en el piso, del cual se ha quitado una baldosa. En el arco del encuadre hay escenas de la Pasión y Resurrección de Cristo: de izquierda a derecha, la oración en el huerto, la flagelación, el camino al Calvario, el Descendimiento, el Entierro y la Resurrección. En las enjutas se distinguen un águila y un león alados, símbolo de los evangelistas Juan y Marcos. En los dos pináculos tallados en las jambas se representan seis sacramentos: Bautismo, Confirmación y Ordenación a la izquierda; Matrimonio, Confesión y Extremaunción a la derecha.

No hay menciones documentadas sobre la autoría del tríptico hasta que Cruzada Villaamil lo atribuyó a Van der Weyden en el catálogo del Museo de la Trinidad de 1865. El que haya sido durante muchos años atribuido a Van der Weyden prueba que la influencia de este artista en el conjunto del Maestro de la Redención del Prado es fuerte. Tanto en el planteamiento de la composición como en la multitud de préstamos formales que este autor toma de las obras de aquel. En el aspecto compositivo, es evidente que el Tríptico de la Redención deriva de las ideas desarrolladas por Rogier en torno al motivo del arco de enmarcamiento, sobre todo a partir de los trípticos hoy en la Gemäldegalerie de Berlín.

El Maestro de la Redención parte para la realización de esta pintura no solo de la iconografía de Van der Weyden —la idea de la representación de los sacramentos es el motivo más obvio—, sino también de modelos propios del taller de Rogier. Pero desde esta influencia el pintor evoluciona hacia una obra muy personal, en un estilo muy característico que se plasmará en otras obras, y que tendrá gran repercusión en otros pintores.

La cercanía del modelo a la obra el Calvario de El Escorial de Rogier, ejecutado en los primeros años sesenta, permiten situar este tríptico por las mismas fechas y empleando para su realización modelos dibujados procedentes del taller de Van der Weyden. Respecto a la posible datación del tríptico en el último tercio del siglo, cabe señalar la existencia de numerosísimos prestamos formales, tomados del tríptico y de la obra del propio Maestro de la Redención en su conjunto, que fueron utilizados por Hugo van der Goes, lo que ha llevado a reflexionar sobre un posible vínculo de este último con el taller de Rogier y, en especial, con el Maestro de la Redención, mucho más fuerte de lo considerado hasta ahora.

En época reciente se han separado el anverso y el reverso de las tablas laterales, lo que permite que actualmente puedan contemplarse ambas escenas a un tiempo (P1889, P1890, P1891, P1892). El tríptico perteneció a Leonor de Mascarenhas (1503-1584), dama portuguesa que llegó a España en 1526 y fue aya de Felipe II y después de su hijo el príncipe don Carlos. Cuando en 1564 fundó en Madrid un convento de monjas franciscanas, bajo la advocación de Nuestra Señora de los Ángeles, entregó a la institución varias pinturas entre las que se encontraba este tríptico.

Pérez Preciado, José Juan, Pintura flamenca del siglo XV en el Museo Nacional del Prado. Catálogo razonado, Madrid, Museo Nacional del Prado, 2024, p.253-269 nº.30

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Ficha técnica

Imagen del carrusel
Imagen del carrusel
Número de catálogo
P001888
Autor
Maestro de la Redención del Prado
Título
Tríptico de la Redención: la Crucifixión
Fecha
Hacia 1450
Técnica
Óleo
Soporte
Tabla de roble del Báltico
Dimensión
Alto: 195 cm; Ancho: 172 cm
Serie
Tríptico de la Redención
Procedencia
Madrid, Convento Real de Santa María de los Ángeles, de franciscanas clarisas (donación de Leonor de Mascareñas), 1564-1838; Museo de la Trinidad, 1838-1874.
Fecha de ingreso
1874

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Pérez Preciado, José Juan, Pintura flamenca del siglo XV en el Museo Nacional del Prado. Catálogo razonado, Museo Nacional del Prado, Madrid, 2024, pp. 253-269 nº.30.

Otros inventarios +

Inv. del Convento de Religiosas Fraciscanas llamadas de los Angeles. Núm. 45.
Inventario formado por la Comisión de Nobles Artes, pedida de orn del gobierno à la Real Academia de Sn Fernando, y compuesta de los Señores Dn Juan Galvez y Dn Francisco Elías; en el convento de Monjas Franciscas (bulgo los Angeles) de esta Corte: Claustro vajo / 45 Un Oratorio: En tabla con sus puertas que representa, un Crucifijo con la Virgen y Sn Juan, orleada con barios asuntos místicos: y en las puertas, Adán y Eba, y en la otra Jesuchristo, la Virgen y otro Sto y al pie varias figuras predestinadas[...] Alto 2 Ancho 4 [varas]

Inv. Museo de la Trinidad, Pintura. Núm. 901.
Tabla. Jesucristo en la cruz a los lados la Virgen y san Juan, orleando todo alrededor con diferentes asuntos; figs como de cinco cuartas y cuerpo entº / autor / rectif.do alto 1,95 ancho 1,72 pr la luz del marco. / id.id.id. y con moldura pintada en id.id. / nº 1007 / G. / G.P.

Catálogo Museo de la Trinidad, 1865. Núm. 901.
ESCUELAS EXTRANJERAS. / ESCUELAS FLAMENCA Y DE COLONIA. / ROGER VAN DER WEYDEN (EL VIEJO). [...] 901. Jesucristo Crucificado. La Pasion y los Santos Sacramentos. / Tabla principal: parte central del tríptico [...] / Bajo un arco ojival, formado por historias pintadas (como en el número anterior 991), que arranca de dos columnas de mármol con basas y capiteles, se ofrece la vista, en el centro del cuadro, Nuestro Señor Jesucristo enclavado en la Cruz, rodeado de su Santísima Madre y de S. Juan. [...]

Catálogo Museo del Prado, 1873-1907. Núm. 2189.
2189.-(901-O.)-La crucifixion.-Centro de un tríptico, al cual pertenecen los cuatro números siguientes.-Jesús crucificado, con María y San Juan á los lados de la cruz, ocupa el centro bajo un gran arco apuntado que forma como la entrada de un espacioso templo ojival, abierto. En la escocia de la dorada archivolta, haciendo andanas que descansan por uno y otro lado en esbeltas columnillas de jaspe, están figuradas seis escenas de la Pasion de Cristo; y fuera del arco los Sacramentos.- Fondo: templo primorosamente detallado, y enjutas de preciosa crestería sobre campo de oro. (Véase nuestro...)

Inscripciones +

901
Manuscrito en color rojo. Anverso, ángulo inferior izquierdo

I, 1, 1
Manuscrito a tinta negra. Reverso del marco

T.901
Etiqueta. Anverso, ángulo inferior derecho

Exposiciones +

Rogier van der Weyden (h.1399-1464)
Madrid
24.03.2015 - 28.06.2015

Ubicación +

Sala 058A (Expuesto)

Expuesto

Objetos presentados +

Vidriera artística: Vidrieras artísticas realizadas por combinación de piezas de vidrio plano y formas poligonales para los fondos y piezas de vidrio coloreado, que componen figuras de carácter religioso; unidas por medio de emplomado y con refuerzos metálicos en horizontal (Fernández Navarro, J. M.; Capel del Águila, F.: El vidrio en la pintura del Museo Nacional del Prado, 2012).

Fecha de actualización: 02-06-2026 | Registro creado el 28-04-2015

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