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02-06-2026
Francisco de Zurbarán

Fuente de Cantos, Badajoz, 1598 - Madrid, 1664

Francisco de Zurbarán

Se educó artísticamente en Sevilla, con Pedro Díaz de Villanueva (1614), pero sin duda mantuvo con Pacheco y Velázquez relaciones amistosas. Será para la historia el pintor monástico por excelencia, absolutamente identificado con la pasión devota y el prodigio milagroso, siempre visto desde un ángul ...

Fuente: Museo Nacional del Prado

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Visión de san Pedro Nolasco

1629. Óleo sobre lienzo, 179 x 223 cm
Sala 010A

Un buen ejemplo de la importancia de las órdenes religiosas como motor de creación pictórica en España, y de su empeño en promocionar a través de las imágenes la vida de sus fundadores es el encargo que recibió Francisco Zurbarán en 1628, por parte del convento de la Merced de Sevilla, para pintar una serie de escenas de la vida de san Pedro Nolasco, que había sido canonizado ese año, y que fue el fundador de la orden de la Merced, en el siglo XIII. Fue uno de los encargos más importantes que recibió Zurbarán al comienzo de su carrera, y a él pertenece este cuadro, una de sus obras maestras. En él vemos uno de los episodios más señalados de la vida del santo, que en la soledad de su celda tiene una visión de la Jerusalén celeste, introducida por un ángel.

La obra contiene muchas de las cualidades que convierten a su autor en uno de los nombres fundamentales de la pintura española, como es la apelación a la realidad como fuente de inspiración artística, el uso selectivo y dramático de la luz, el gusto por lo esencial y el amor por las texturas y la representación de los objetos. A su capacidad para esto último, y su maestría describiendo la variedad de blancos de los hábitos, aludió el escritor Antonio Palomino en 1724, cuando comentó de esta serie que es "Obra famosa, y a todas luces excelente; donde es una admiración ver los hábitos de los religiosos, que con ser todos blancos, se distinguen unos de otros, según el grado en que se hallan; con tan admirable propiedad en trazos, color y hechura, que desmienten al mismo natural; porque fue este artífice tan estudioso, que todos los paños los hacía por maniquí, y las carnes por el natural".

En esta obra su autor alcanza un punto muy alto de finura poética y nos demuestra su capacidad para utilizar el lenguaje pictórico naturalista como instrumento para mover delicadamente las emociones: no hay estridencias de ningún tipo y la visión o el milagro se desarrolla en términos discretos y por protagonistas de aspecto cotidiano. El ángel irrumpe en la oscuridad donde se encuentra el santo, y actúa como delicado intermediario de la visión. El único espacio que existe es el que crean la oscuridad y la luz, y ello hace que el clímax de concentración expresiva y emotiva sea máximo, sin accesorios que distraigan. El milagro, nos están diciendo obras como ésta, está ahí, es posible, puede darse en cualquier momento y en todo lugar, y para que se produzca sólo hace falta la oración y la meditación. Esa concepción de lo real como escenario de lo milagroso y lo santo es una de las bases sobre las que se asentó el éxito de la pintura naturalista (Portús Pérez, Javier, en Martínez Plaza, Pedro J., Ages of Splendor. A History of Spain in the Museo del Prado, cat. exp. Pudong, Shanghái, 2024).

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Imagen del carrusel
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Número de catálogo
P001236
Autor
Francisco de Zurbarán
Título
Visión de san Pedro Nolasco
Fecha
1629
Técnica
Óleo
Soporte
Lienzo
Dimensión
Alto: 179 cm; Ancho: 223 cm
Serie
Serie de San Pedro Nolasco
Procedencia
Colección Real
Fecha de ingreso
1821

Bibliografía +

Inventario de las Pinturas del Museo Hecho a la Muerte del Rey, Madrid, 1834, pp. 13.

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Catálogo oficial ilustrado de la exposición de las obras de, J. Lacoste, Madrid, 1905.

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Sánchez Cantón, F.J, La vida de San Pedro Nolasco. Pinturas del claustro del refrectorio de la Merced Calzada de Sevilla, La Merced, 1922/01/24.

Sánchez Cantón, Francisco Javier, Fuentes literarias para la historia del arte español, Junta para ampliación de estudios e investigacione, Madrid, 1936, pp. 194.

Faure, Élie, Historia del arte, Editorial Poseidon, Buenos Aires, 1944, pp. 150.

Lozoya, Juan de Contreras y López de Ayala, Marqués de, Historia del arte hispánico, IV, Salvat, Barcelona-Buenos A., 1945, pp. 123.

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Valdivieso, Enrique, Pintura Barroca Sevillana, Guadalquivir Ediciones, Sevilla, 2003, pp. 255 / 233.

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Cano, Ignacio, 'Zurbarán (1598-1664)' En:, Francisco de Zurbarán (1598-1664), Bozar Books - Fonds Mercator, Bruselas, 2014, pp. 10-29 [14].

Martínez Plaza, P.J., El coleccionismo del Greco en España (1808-1902), En: El Greco & la pintura moderna, Museo Nacional del Prado, Madrid, 2014, pp. 77-99 [77].

Delenda, Odile, 'Vida y Obra de Francisco de Zurbarán 1598-1664', Zurbarán : una nueva mirada, Fundación Colección Thyssen Bornemisza, Madrid, 2015, pp. 15-29 [18].

Delenda, Odile, 'Francisco de Zurbarán. Visión de San Pedro Nolasco' En:, Zurbarán : una nueva mirada, Fundación Colección Thyssen Bornemisza, Madrid, 2015, pp. 68-69,189 n.5.

Fernández López, José, 'Zurbarán: Series y retablos monásticos' En:, Zurbarán : una nueva mirada, Fundación Colección Thyssen Bornemisza, Madrid, 2015, pp. 37-43 [39].

Martínez Plaza, P.J., Manuel López Cepero and the painting trade between Madrid and Seville, Journal of the history of collections, 28, n. 1, 2016, pp. 72-84 [74-75 f.2].

Martínez Plaza, P.J, 'Todo fraile cartujo ha de ser Zurbarán' Notas sobre el coleccionismo del pintor extremeño en Madrid durante el siglo XIX, Revista de estudios extremeños, LXXVI, 2020, pp. 233-260 [235, 246].

Martínez Plaza, Pedro José (Com.), Ages of Splendor: a History of Spain in the Museo del Prado, Cat. exp. Museum of Art Pudong, Shangai, Museum of Art Pudong ; Museo Nacional del Prado, 2024, pp. 72.

Otros inventarios +

Inv. Real Museo, 1857. Núm. 190.
Zurbaran. / 190. San Pedro Nolasco. / Arrodillado en su celda y dormido junto a una mesa, se le aparece un angel que le muestra en sueños la Jerusalen celeste. (C.L.) / Alto 6 pies, 5 pulg; ancho 8 pies

Catálogo Museo del Prado, 1872-1907. Núm. 1120.

Inscripciones +

F. D Z F.
Firmado. Anverso, ángulo inferior derecho

Exposiciones +

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23.04.2024 - 01.09.2024

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06.06.2020 - 25.07.2021

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29.01.2014 - 25.05.2014

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15.09.2013 - 06.01.2014

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01.03.2006 - 18.06.2006

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09.10.1998 - 08.12.1998

Ubicación +

Sala 010A (Expuesto)

Expuesto
Fecha de actualización: 02-06-2026 | Registro creado el 28-04-2015

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